《野孩子》可能是黄伟文最遗憾的作品。
这个被称为能写出600万人心声的词作者，当年呕心沥血创作的《野孩子》，仅仅被选为专辑的第三轮主打歌，并且在香港“奖杯满天飞”的颁奖典礼上只拿到一个十大歌曲的安慰奖。
很多听过《野孩子》的听众被歌词困扰，这到底讲了一个什么故事呢？
怎么有点像女主爱上了渣男，然后痛苦离开？
其实不然。
《野孩子》、《勇》、《可惜我是水瓶座》、《超龄》都是黄伟文为杨千嬅所创作的“定型歌”。
换句话说，这些歌曲是用来展现杨千嬅“人设”的。
将杨千嬅塑造成女主，讲一个故事，让大家听到歌就能想到杨千嬅，明白她是什么性格的人。
所以黄伟文为《野孩子》设定的故事应该脱离了“渣男”的低级趣味，更加高级。
它可能是讲了一个这样的故事——
女主和男主在十几岁的时候就认识，互生好感。
男主由于家庭的原因，可能是去学习音乐，去了国外。
临别那日他们约定，一定要等对方。
转眼十年过去，男主学成归来，成了知名音乐家。
他终于见到了女主，女主遵守约定等他归来。
在媒体的见证下，男主和女主求婚。
在外人看来这是一场王子和灰姑娘的爱情故事。
一定能够如神话童话般，甜蜜又幸福，一生一世在一起。
就算只谈一场感情
除外都是一时虚荣
不等于 在蜜月套房游玩过
就可自入自出仙境
然而很快，女主发现其实她已经不爱男主了。
分开十年，什么都改变。
男主约会女主，女主觉得陌生。
男主拖着女主的手，女主很想挣脱松开。
女主开始不明白，等了十年，这不是她想要的幸福吗？
女主后来明白，原来她只是用“一口气”在等一个过程。
如今等待结束，她反而不爱了。
女主决定和男主退婚。
情愿获得你的尊敬
承受太高傲的罪名
挤得进你臂弯 如情怀渐冷
未算孤苦也伶仃
男主不明白，问女主为什么？我有什么地方不好吗？
女主说，你是很好，只是我不爱了。
男主说，全城都知道我们要结婚，媒体都在报道，你要是退婚，一定会被舆论乱写的。
男主希望女主能想清楚，他愿意娶女主，哪怕女主不爱自己也没关系。
但女主问说，这样有意义吗？用一份别人定义的忠诚捆住爱情。
你会幸福吗？我会幸福吗？
女主说，我等你十年，那时我真的爱你。
但十年后，如今，不爱就是不爱了。
我想希望尊重自己内心的选择。
若我依然坚持忠诚
难道你又适合安定
真可惜 说要吻我的还未吻
自己就自梦中苏醒
女主决绝和男主分开，独自承受所有骂名。
哪怕这样的结局让十年的等待白费。
哪怕男主完美无瑕，哪怕她很可能以后根本遇不到这么好的人。哪怕她会孤独终老。
她也不后悔自己的决定。
女主自嘲说，也许我就是这样无人管住的野孩子，无法去往童话世界，只能驰骋黑暗、但属于我的荒野。
离场是否有点失敬
还是更轰烈的剧情
必须有这结果 才能怀念我
让我于荒野驰骋
故事到这里并未结束。
男主和女主分开后念念不忘，耿耿于怀。
他是那么出名的音乐家，有才华且英俊。多少女人的梦中情人，多少人喜欢他，可他偏偏被女主拒绝。
他纠缠女主、追女主，不肯放弃。
但女主摇摇头，我们错过了。
他们最好的时间是在初恋年华。
此后等待是一个过程，如今是故事的结束。
女主说，你知道miss这个英文单词吗？有4个意思。
少女、遗失、挂念、错过。
它就如我们的爱情故事——
初恋般美好的少女（Miss），遗失（Miss）走散在人海中的我们，分开十年依旧常常挂念（Miss）的我们，到最后终于明白我错失（Miss）了你的爱情。
男主死心了，他承认这是最后的结果。
明知爱这种男孩子 也许只能如此
但我会成为你最牵挂的一个女子
朝朝暮暮让你猜想如何驯服我
若果亲手抱住 或者不必如此
此后很长一段时间里，女主活在一大堆人的议论中。
别人都说她太蠢，这么好的男主都不爱。
别人说她肯定外面有了心上人。
别人说她贪玩，根本不懂幸福和爱情的真谛。
别人都在传，都在骂，都在笑……
哪怕全世界都不理解，女主也觉得没关系，因为她忠于了自己“野孩子”的天性。
许多旁人说我不太明了男孩子
不受命令就是一种最坏名字
笑我这个毫无办法管束的野孩子
连没有幸福都不介意
纵观香港乐坛，有过两个幸运儿，杨千嬅和陈奕迅。
他们二人都深得林夕和黄伟文的“真传”，最好的粤语歌词都给了他们。
而黄伟文和杨千嬅的关系更加“不同”。他们曾是最佳损友。
他们曾经无话不谈，逛街喝茶吃饭，杨千嬅拍戏，黄伟文就算不拿片酬演个配角也要撑到底。
黄伟文极度用心的为杨千嬅写歌，但不知道为什么，他写给杨千嬅的歌都沦为第二、三主打，第一主打都选了林夕的歌。
00年 《可人儿》比不过《少女的祈祷》
01年 《野孩子》比不过《姊妹》
02年 《勇》比不过《杨千嬅》
03年《可惜我是水瓶座》和《飞女正传》不相伯仲
04年 《炼金术》比不过《小城大事》
05年 黄伟文苦心写下的《超龄》败给了林夕的《烈女》
从2006年开始，黄伟文不再为杨千嬅写歌。
很多人觉得黄伟文是“吃林夕的醋”。
难道黄伟文真的不如林夕吗？
客观想，原因有两个。
一、名字
《可人儿》vs《少女的祈祷》
《野孩子》vs《姊妹》
《勇》vs《杨千嬅》
《可惜我是水瓶座》vs《飞女正传》
《炼金术》vs《小城大事》
《超龄》be《烈女》
单将歌名放在一起比较，后者的名字更有观众缘。
在没听过歌的情况下，观众更容易先听后者。
黄伟文的用词一向大胆，“垃圾”也写，“病态”也玩，而林夕的词相对细腻温柔。
在接受度上，林夕的词更容易唱出大众心声，黄伟文更新鲜、多元，有实验性。
二、关系
杨千嬅和黄伟文是最好朋友，黄伟文写给杨千嬅的歌词中一定会为她塑造形象，反而不客观了歌词，无法有更绝妙的意境。
同时歌词里有一些句子可能暗写了“她的秘密”，杨千嬅唱起来可能会尴尬，起鸡皮疙瘩，无法全情投入。
有时特别认真想做一件事，效果反而不如放开来做的好。
哪怕黄伟文万分用心，也不敌林夕的无心插柳。
虽然不再给杨千嬅写歌，但《最佳损友》是黄伟文送给杨千嬅的歌。
发歌那天，作曲人Eric Kwok打电话给杨千嬅，让她一定要听这歌。
杨千嬅在路上开车，从收音机听到这首歌，顿时流泪满面，“有眼泪背着流，严重似情侣讲分手”。
此后有很长一段时间，黄伟文和杨千嬅的关系淡了，没有联络，各有各生活。
但在杨千嬅大婚典礼上，黄伟文穿着杨千嬅最喜欢的紫色西装出席。
在黄伟文作品演唱会上，杨千嬅挺着大肚子出席。
黄伟文50岁生日派对上，他们甜蜜拍照。
他们从最佳损友变成了一生一世的朋友。
而那首19年前不红的《野孩子》，如今被越来越广的传唱。
时间，终会给一切答案。
结语：
每一首歌都有三个版本的故事，写词人的故事，我的故事，你的故事。
听歌的我们代入自己的悲喜，在歌中流泪。
旁人总是不太明，笑我这个毫无办法管束的野孩子。
忽然有一刻沉默，忽然有一刻听懂了一首歌。