①
近年来，艺术史研究者越来越清楚地认识到，对艺术品的理解和研究，不能局限于图像、风格等艺术范围之内，还应拓展到作品的物质性特征和存在方式。如果对中国传统的
“
”
②
把卷轴和西方油画的装饰形式进行比较，两者的不同显而易见。油画完成后被嵌入硬质的四边画框，意味着一种强制性的
“
”
“
”
③
卷轴提供的形制，保障了舒卷的权力和自由，而在长幅横式的卷轴作品中，舒卷过程本身就是观看活动的一个介入因素：它拒绝对全幅作即时性的呈现，而对观看范围进行必要的控制，使观看成为一个历时性的过程。具体而言，这类作品展示时，作品左侧部分随着观看的进行被陆续打开，与此同时，右侧部分则被不断收起，观看者视野所及，就是
“
”
“
”
“
”
④
考察卷轴的敛合形制，我们会进一步联想到收藏的行为，因为敛合也正是收藏的一个基本动作。 卷轴所支持的敛合形制，可使作品避免因长期暴露在空气和光线中而受到损伤，也暗示了对作品时间性要求的尽力满足。
⑤
敛合的意义还不止于此，它还可能是对观看者进行挑选的一种方式。卷轴的形制所隐含的既不是无条件的展示，也不是全然不允许观看，它暗示着古代士大夫艺术活动中那种
“
”
“
”
“
”
“
”
“
”
⑥
既然这样的粉墙是由栽竹人有意构筑起来的，墙内的景观也就成了一种阶层身份的表征。当作品舒展开来的时候，它面对的不可能是公众，相反，其展示常常带有私密的色彩。通过大量的古代文献和图像资料可以知道，艺术品的展示通常是在一个称作
“
”
（选自姜勇《舒卷的粉墙》，有删改）
1
．第
②
段加点词
“
”
2
2
．分析第
②
段画线句在结构上的作用。（
3
3
．概括第
③
段的主要内容。（
2
4
．把下列语句组织起来填入第
④
段方框中，语意连贯的一项是（ ）。（
3
①
在这样的意义上
②
收藏的行为是使所收藏之物尽可能地延伸到未来
③
“
藏
”
④
把未来变为它曾经存在的
“
”
⑤
要求所藏之物具有物质和精神价值上双重的持久性
A
．
②
，
④
，
①
，
③
，
⑤
。
B
③
，
②
，
④
，
①
，
⑤
。
C
．
③
，
⑤
，
②
，
①
，
④
。
D
②
，
①
，
⑤
，
③
，
④
。
5
．下列对
“
”
3
A.“
粉墙
”
B.“
粉墙
”
C.“
粉墙
”
D.“
粉墙
”
6
．本文研究的视角新颖，阐述的方法多样，请结合文章对这两点作简要说明。（
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